Тимба-2. Основные группы.

Продолжение статьи «Тимба» из английской Википедии. Начало здесь. Про «передачи» см. 3-ю часть.
Отбирая видео для этой части, еще раз удостоверился в собственной нелюбви к тимбе в целом: для неких групп вообщем не сумел отыскать роликов, не вызвавших у меня откровенной тошноты, очень много сахара, попсы и всякого «недорэпа». Щедро трясущие Тимба-2. Основные группы. «мошной» вокалисты не возбуждают, а напротив... может, я - извращенец? Нет, есть там, есть отличные вещи – но мне лень перекапывать горы сладкого песка в поисках пары стручков перца

***

2.3. NG La Banda
Хотя эта группа сначала 90-х гг. была очень удачной, и многие считают ее первой тимба-группой, ее фуррор оказался нестабильным Тимба-2. Основные группы., что частично разъясняется тем, что она продолжает интенсивно экспериментировать.

NG La Banda была одной из первых групп, введших в употребление «передачи» и особенные фортепианные риффы-тумбао для каждой песни, также была первой группой, приобретшей культовый статус и вызвавшей целую «NG-манию» в Гаване начала 90-х гг. Но если поглядеть Тимба-2. Основные группы. на ее состав, то группа окажется не таковой уж и новейшей. Ранее они выступали под заглавием Nueva Generación, записав несколько эклектичных латин-джазовых альбомов. Пятеро участников группы пришли из Irakere – это фаворит группы Хосе Луис «Эль Тоско» Кортес и вся секция медных духовых, которую фанаты любовно именуют “Los Тимба-2. Основные группы. metales de terror” [что-то вроде «медные террористы» - TD] за их идеальное и брутальное выполнение виртуозных духовых аранжировок Эль Тоско. Последний в 70-е гг. играл с Los Van Van. Его концепция NG La Banda вначале заключалась в композиции пользующейся популярностью музыки в стиле Los Van Van с джазом и сильной Тимба-2. Основные группы. музыкальностью Irakere. Ритм-секция группы была более виртуозной, чем духовая. Басист Фелисиано Аранго (Feliciano Arango), барабанщик Хиральдо Пилото (Giraldo Piloto) и конгеро Уикли Ногерас (Wickly Nogueras) стали легендами каждый в собственной области. Но мы считаем, что самым значимым музыкантом группы был пианист Родульфо «Перучин» Аргудин (Rodulfo "Peruchín" Argud Тимба-2. Основные группы.ín). Первыми певцами группы были Тони Калья (Tony Calla) и Исаак Дельгадо (Isaac Delgado), ранее – соответственно Ritmo Oriental и группа Пачито Алонсо. Дельгадо покинул группу в 1991г. и начал сольную карьеру. Год спустя к нему присоединился и Пилото, в качестве барабанщика, композитора и музыкального директора его группы. Эль Тоско Тимба-2. Основные группы. поменял Дельгадо другим видным певцом, Антонио Мена (Antonio Mena).

2.4. La Charanga Habanera
То, что на данный момент мы называем «тимба-бумом», началось не с NG La Banda, а с дебютного альбома La Charanga Habanera "Me Sube La Fiebre” (1992). [Дебютным альбомом он, вообщем говоря, не является – это дебютный альбом в новеньком качестве Тимба-2. Основные группы., так сказать; до него было записано 2 альбома в древнем, более «классичном» варианте (1988 и 1989). - TD] Этот альбом содержит все элементы того, что мы на данный момент называем тимбой; группа лидировала на тимба-сцене до распада ее необычного состава в 1998г. (позже она была реформирована).

Группа стремительно стала суперзвездной. Подобно Тимба-2. Основные группы. NG La Banda, она отличалась многообразием смен «передач» и фортепианных тумбао, но их музыкальная стилистика была совсем другой, при этом с каждым альбомом она продолжала изменяться и развиваться. Ее альбомы до сего времени можно приобрести в уникальных изданиях, очень увлекательных благодаря их концептуальному оформлению. Исходя из убеждений состава группы Тимба-2. Основные группы. Charanga Habanera ушла от фактически чаранги так далековато, как это может быть; существует увлекательная история, объясняющая такое не полностью адекватное заглавие группы. Ее фаворит, Давид Кальсадо (David Calzado), в 80-е гг. игравший на скрипке в Ritmo Oriental, подписал договор, по которому он был должен в течение ряда лет Тимба-2. Основные группы. каждое лето играть классическую чаранговую музыку в одном большом отеле в Монте-Карло, отсюда и заглавие группы Charanga Habanera, тогда бывшее полностью уместным. Каждую неделю оркестр выступал на «разогреве» перед такими исполнителями, как Earth, Wind and Fire, Стиви Уандер, Джеймс Браун, Kool & The Gang, в итоге чего участники Тимба-2. Основные группы. оркестра глубоко прониклись музыкой и сценическими приемами американского ритм-энд-блюза. Когда оркестр в межсезонье ворачивался домой, то там обычная чаранга оказывалась никому не увлекательна, зато вся страна сходила с разума от NG La Banda. В итоге Кальсадо и музыкальный управляющий и пианист оркестра Хуан Карлос Гонсалес (Juan Carlos González) изменили Тимба-2. Основные группы. в нем все – не считая наименования. Были добавлены три трубы и саксофон, бонги, бас-барабан к установке, синтезатор; были пошиты новые костюмчики и соответственно изменена сценография выступлений группы. Музыка стала совсем новейшей; меж 1993 и 1997 гг. можно выделить три периода творчества группы, различающиеся по стилистике, они представлены альбомами Love Тимба-2. Основные группы. Fever / Me sube la fiebre (1992), Hey You Loca (1994) и Tremendo Delirio (1997).

С того времени на Кубе и за ее пределами появилось много новых групп, при этом в почти всех (и наилучших) из их участвуют музыканты, ранее игравшие в вышеперечисленных группах. Посреди важных групп и отдельных исполнителей: Pachito Alonso Тимба-2. Основные группы. y sus Kini Kini, Azúcar Negra, Bamboleo, Charanga Forever, Los Dan Den, Ален Перес (Alain Perez), Исаак Дельгадо, Тирсо Дуарте (Tirso Duarte), Klimax, Манолин «Доктор Сальса» (Manolín "El Médico de la salsa"), Manolito y su Trabuco, Paulito FG, Pupy y Los que Son Son (под управлением Сесара «Пупи Тимба-2. Основные группы.» Педросо, бывшего пианиста Los Van Van).

2.5. Manolín "El Médico de la salsa"
Если сначала 90-х гг. популярность NG La Banda и Charanga Habanera уже была беспримерной, то возникновение последующей суперзвездной группы вызвало что-то вроде «кубинской битломании». Ее фаворитом был Мануэль «Манолин» Гонсалес (Manuel Тимба-2. Основные группы. “Manolín” González), музыкант-любитель, которого фаворит NG Эль Тоско отыскал в каком-то мед училище и успешно прозвал «Доктор Сальса». Музыка Манолина так же отличается от Charanga Habanera, как последняя – от NG. Его группа включала нескольких аранжировщиков, включая блестящего пианиста Луиса «Бу» Паскуаля (Luis “Bu” Pascual) и Чака Тимба-2. Основные группы. Наполеса (Chaka Nápoles), также сильную и изобретательную ритм-секцию. Кроме чисто музыкальной значимости, Манолин был так харизматичным человеком, что заполучил посреди музыкантов и поклонников таковой культовый статус, какого у кубинских музыкантов не было с 50-х гг. – со времен Бени Море.

2.6. Paulito FG
Пауло Фернандес Гайо (Paulo Fernandez Gallo), он Тимба-2. Основные группы. же Paulito FG, Pablo FG либо Paulo FG, вкупе с Дельгадо и Манолином был одним из 3-х самых фаворитных певцов и фаворитов групп 90-х гг. Другие пользующиеся популярностью группы тех пор, от Los Van Van до Bamboleo, возглавляли инструменталисты; в их обычно было 2–4 ведущих певца-фронтмена, по очереди исполнявших Тимба-2. Основные группы. партии основного вокала, а другие в это время пели коро. Певческий стиль Паулито отличала высочайшая точность выполнения и способность на каждом выступлении исполнять те же песни заного. Он обожал в один момент командовать музыкантам заного поменять «передачи», и только группа Исаака Дельгадо могла для себя позволить таковой высочайший уровень импровизации Тимба-2. Основные группы. на каждом концерте. Группа Паулито называлась Elite и вправду являлась элитой музыкальной сцены Гаваны тех пор. Многие участники его группы ранее входили в состав известной Opus 13. Паулито сам писал практически весь исполняемый группой материал, а с аранжировками ему помогали блестящий саксофонист/флейтист Хуан Мануэль Серуто (Juan Manuel Ceruto Тимба-2. Основные группы.) и прекрасная ритм-секция группы. В итоге аранжировки группы в то время были посреди более сложных и уникальных. С эстетической точки зрения музыка Паулито была сродни музыке Манолина, но с нашей точки зрения ее следует быстрее ассоциировать с музыкой И. Дельгадо. Группы Паулито и Дельгадо были, пожалуй, самими сильными живыми Тимба-2. Основные группы. тимба-группами: они отлично обладали сменами «передач» и много импровизировали, что делало неподражаемой каждую их песню на каждом концерте. У обеих групп была разработана очень непростая и эластичная система «передач»; в обеих игрались виртуозные пианисты. Многие блестящие пианисты в различное время игрались в обеих этих группах. У Паулито игрались Эмилио Тимба-2. Основные группы. Моралес (Emilio Morales), Серхио Норонья (Sergio Noroña), Пепе Риверо (Pepe Rivero), Яниэль «Эль Маха» Матос (Yaniel "El Majá" Matos), Роландо Луна (Rolando Luna) и Роберто «Кукуручо» Карлос (Roberto "Cucurucho" Carlos). У Дельгадо игрались Тони Перес (Tony Pérez), Иван «Мелон» Льюис (Iván “Melón” Lewis), Пепе Риверо, «Эль Тимба-2. Основные группы. Маха» Матос, Роландо Луна и Тони Родригес (Tony Rodríguez).

2.7. Manolito y su Trabuco
В группе под управлением Манолито Симоне (Manolito Simonet) пели многие наилучшие певцы тех пор, включая Росендо «Эль Гайо» Диаса (Rosendo "El Gallo" Díaz), Сиксто «Эль Индио» Йоренте (Sixto "El Indio" Llorente, ранее – Orquesta Aliam Тимба-2. Основные группы.én), Карлоса Калунга (Carlos Kalunga, также пел в Klimax). На записях Манолито 90-х гг. играет один из наилучших кубинских клавишников, Осирис Мартинес (Osiris Martínez), который на данный момент выступает с группой Los Que Son Son. Очень удачным оказалось и сотрудничество Манолито с другим композитором группы, певцом Тимба-2. Основные группы. Рикардо Амараем (Ricardo Amaray). Многие калоритные хиты Манолито несут на для себя отпечаток очевидного тяготения Амарая к ритм-энд-блюзу, которые уравновешиваются талантом Манолито как аранжировщика и его верности кубинским музыкальным традициям. Как и И. Дельгадо, Манолито обычно записывал на собственных альбомах смесь жесткой и брутальной тимбы, которую они обычно игрались на Тимба-2. Основные группы. концертах, с песнями в самых различных стилях, привлекающими зарубежных слушателей – к примеру, кумбии, направленные на американскую аудиторию. За 17 лет существования группы она записала много альбомов, на каждом из которых есть достойные внимания и калоритные тимба-песни.

2.8. Bamboleo
Как и группа Манолина, проект Bamboleo начинался как один из побочных проектов Тимба-2. Основные группы. Эль Тоско. Возглавляемая пианистом Ласаро Вальдесом-младшим (Lazaro Valdés, Jr.), одним из самых увлекательных аранжировщиков в тимбе, группа отличается известным звучанием, в каком элементы ритм-энд-блюза и джаза смешиваются с брутальной тимбой. Фаворит разработал сложную систему сигналов руками, которая позволяет вживую строить из маленьких фрагментов новые Тимба-2. Основные группы. импровизационные блоки. Только группы Дельгадо и Паулито превосходят Bamboleo по трудности системы «передач» на концертах.

2.9. Klimax
Фаворит этой группы Хиральдо Пилото является одной из важных фигур в истории современной кубинской музыки. Его отец (и полный тезка) в свое время участвовал в проекте Piloto y Vera, а его дядя – знаменитый барабанщик Тимба-2. Основные группы. и перкуссионист Гильермо Баррето (Guillermo Barreto). Пилото ранее ушел из NG La Banda, так как там он имел недостаточно способностей для выполнения собственных песен. В качестве фрилансера он написал три хита для Charanga Habanera, включая известную "Me sube la fiebre". Потом он удачно работал с Дельгадо. В 1995г Тимба-2. Основные группы.. он сделал группу Klimax. Его песни и композиции стали еще больше сложными и различными исходя из убеждений мелодии, гармонии и текстов; его противоречивые тексты время от времени даже подвергались правительственной цензуре. Klimax – пожалуй, более гармонически уникальная и непростая группа в истории кубинской поп-музыки.

2.10. Bakuleye
Группа Bakuleye, заглавие которой обозначает Тимба-2. Основные группы. волшебный жезл, пробуждающий некоторое подземное божество – еще одна пользующаяся популярностью на Кубе тимба-группа. Фаворит группы Педро Пабло Варгас (Pedro Pablo Vargas) связывает это заглавие с «пробуждением» новых музыкальных мыслях. Музыка группы представляет собой смешение разных ритмов и стилей, таких как латин-джаз, болеро, баллада, бачата и в особенности сальса. Будучи Тимба-2. Основные группы. одной из популярнейших кубинских групп, Bakuleye нередко выступает по местному телевидению и повсевременно получает отличные отзывы прессы.


2.11. Тимба за пределами Кубы
Кроме Кубы, новое поколение тимба-групп не так давно появилось в Майями (штат Флорида), где имеется большая кубинская диаспора. Майями стал новым зарубежным центром тимбы, приемущественно, благодаря бывшим участникам Тимба-2. Основные группы. вышеназванных групп, которые переехали в США. Посреди их Исаак Дельгадо, Карлос Мануэль Серуто, Эль Пикете (El Pikete), Н’Тайа (N'Taya), Брайли (Braily), Мичел Кальво (Michel Calvo), и в особенности Хорхе Гомес (Jorge Gomez) и его группа Tiempo Libre, которая номинировалась на Грэмми по категории музыки «тропикаль» в Тимба-2. Основные группы. 2005г. с альбомом "Arroz con Mango" и в 2006г. – с альбомом "Lo que esperabas". Ряд видных кубинских тимба-музыкантов поначалу переехали в Майями, посреди их Манолин, Дани Лосада (Dany Lozada, певец и композитор, ранее участник Charanga Habanera) и Пепито Гомес (Pepito Gómez, ранее певец в составе Pupy Тимба-2. Основные группы. y Los Que Son Son), но потом предпочли жить в других местах (эти трое перебрались соответственно в Испанию, Мексику и New-york). Посреди тимба-групп Майями – Los 10 de la Salsa, Чака (Chaka) и его группа El Tumbao, Томасито Крус (Tomasito Cruz) и его группа Cuban Timba All Stars.

Центром тимбы в Южной Тимба-2. Основные группы. Америке является Перу. Посреди перуанских тимба-групп – Orquesta Camaguey и Orquesta Mangu. В Лиме на данный момент живут такие кубинские музыканты, как Мичел Маса (Michel Maza, ранее Charanga Habanera) and Каробанд (Caroband).

***

Тимба-3. Стилистика.

3. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ТИМБЫ

3.1. Танец и культура тимбы
Хотя, вообщем говоря, под тимбу обычно пляшут Тимба-2. Основные группы. в стиле, именуемом касино, существовавшем за длительное время до возникновения этой музыки, некие ритмические элементы аранжировок тимбы диктуют танцорам совсем новейшую стилистику. Время от времени танцоры отвечают на конфигурации музыки обоюдными переходами меж касино и новыми танцевальными стилями; это, пожалуй – один из более убедительных аргументов в пользу того, что тимба является особенным Тимба-2. Основные группы. независящим музыкальным жанром, а не «современным сон-монтуно» либо «кубинской сальсой».

3.2. Гармонии тимбы
Группы начала 70-х гг. открыли двери притоку новых гармоний в кубинскую музыку: в случае Los Van Van это были заимствования из рока и соул; у Irakere и их последователей – джаз и традиционная музыка. В 80-е Тимба-2. Основные группы. гг. сложилась общая тенденция к возврату к более обычным и наименее эклектичным гармониям; но даже главные приверженцы этого принципа, такие как Адальберто Альварес, все равно вносили в кубинскую музыку новые гармонические элементы, такие как вторичные доминанты и обращенные трезвучия. Так либо по другому, тимба-музыканты вошли через эту приоткрытую Тимба-2. Основные группы. дверь и уже не оглядывались вспять.

В первую декаду нового века появилась общая тенденция к упрощению гармонического строя кубинской поп-музыки, как это уже было в 80-е гг. после 70-х; но в тимбе до сего времени осталось много способностей для ее развития с гармонической точки зрения.

3.3. Аранжировки тимбы
В 90-е Тимба-2. Основные группы. гг. в аранжировки кубинской поп-музыки были внесены революционные конфигурации, коснувшиеся всех уровней – от отдельных тумбао до фрагментов, построенных на повторении этих тумбао, и до объединения этих фрагментов в цельные композиции.

В старенькой (дореволюционной) кубинской музыке повторяющиеся картинки тумбао обычно имели длину 1-го такта клаве (2+3). В 70-80-е гг. нормой стали тумбао Тимба-2. Основные группы. длиной в два такта клаве. К 90-м гг. тумбао длиной в 4 такта клаве стали настолько же обыкновенными, как и в 2 такта, а время от времени встречались тумбао длиной до 8 тактов клаве. Местами встречались несимметричные тумбао длиной в 3, 5 либо 6 тактов. Тут тимбу можно рассматривать как продолжение общей тенденции к Тимба-2. Основные группы. удлинению тумбао. Но длина тумбао – только половина дела. В почти всех тумбао 70-80-х гг. двухтактовый гармонический набросок накладывался на однотактовый ритмический. В латин-джазе и «приджазованной» сальсе гармонические последовательности могли иметь длину в 8–16 тактов клаве, но основной ритмический набросок обычно имел длину в 1 такт. В 90-е гг. даже двухтактные тумбао Тимба-2. Основные группы. часто сопровождались особенным ритмическим рисунком для каждого из этих 2-ух тактов, при этом время от времени это были совсем различные ритмы.

Если более пристально разглядеть более большие мамбо- либо коро-фрагменты, построенные из таких тумбао, мы сходу заметим новый подход к аранжировке, практически только присущий одной только тимбе. Я Тимба-2. Основные группы. [Здесь и дальше фразы в 1-м лице сущность прямые цитаты из Кевина Мура - TD] называю это «асимметричным коро». Заместо коро длиной 1–2 такта клаве, после которого следует кусок основного вокала (guía) той же длины на тех же гармониях, аранжировщики тимбы нередко после коро длиной в 3 такта вставляют Тимба-2. Основные группы. один такт гуия, позже очередной такт коро и 3 такта гуия; в итоге выходит 8-тактный гармонический набросок. При всем этом гармонии, аккомпанирующие коро и основному вокалу, также могут быть различными.

Новации также затронули и духовые секции. Мысль использования медных духовых, играющих повторяющиеся риффы-тумбао, эксплуатируется со времен «дьявольских труб Тимба-2. Основные группы.» Арсенио Родригеса. У него обычно совмещались коро и духовые риффы, наложенные на однотактные тумбао. К 80-м гг. аранжировки практически всегда стали включать себя несколько таких фрагментов (их стали именовать мамбо), только их исполняли одни духовые без роли коро. Духовые мамбо перемежались кусками коро/гуия. Аранжировщики тимбы поставили жирную точку Тимба-2. Основные группы. на этом ординарном и прогнозируемом подходе. Ко времени возникновения революционных аранжировок Charanga Habanera в 1993г. уже ни один традиционный вариант комбинирования духовых, гуия, коро и длины тумбао не остался постоянным; число вероятных вариантов также возросло за счет того, что сложные гибридные мамбо могли исполняться на фоне разных «передач», играемых ритм-секцией.

3.4. Ритмы Тимба-2. Основные группы. тимбы
Ритм-секции тимбы почти во всем отличаются от собственных сальсовых аналогов: и составом инструментов, и персональными паттернами различных инструментов, методами объединения этих паттернов в «передачи», методами, которыми группа варьирует эти «передачи». Более близкими у ритм-секций сальсы и тимбы являются спектр темпов песен и партия наибольшего каубелла, которую в Тимба-2. Основные группы. сальсе обычно играет бонгосеро, а в тимбе, зависимо от состава ритм-секции – бонгосеро, тимбалеро либо барабанщик, играющий на установке. Партия малого каубелла, которую в сальсе играет тимбалеро, время от времени бывает близка к аналогичным партиям в тимбе, исполняемым тимбалеро либо барабанщиком; но в тимба-группах, в каких партии обоих Тимба-2. Основные группы. каубеллов играет один и тот же человек, малый каубелл в большинстве случаев играет совершенно другой паттерн либо серии более разреженных и импровизационных рисунков.

Освященная временем партия «конга марча» (conga marcha), везде играемая в сальсе, в тимбе тоже встречается нередко, но там она отличается большей изменчивостью, и некие конгеро для Тимба-2. Основные группы. каждой песни делают особенные рисунки-марча. Нередко эти картинки бывают в 2 либо даже 4 раза длиннее стандартных «конга марча».

Принципиальное различие меж этими 2-мя жанрами также состоит в том, что в сальсе не употребляется басовый (педальный) барабан, который является принципиальным элементом ритм-секций тимба-групп. Практически во Тимба-2. Основные группы. всех тимба-группах есть барабанные установки; а если в группе есть только тимбалес (как, к примеру, у Charanga Habanera), то тимбалеро обычно ставит для себя «бочку», на которой играет стоя.

Роль басовита в этих жанрах тоже приметно различна. Сальса-басисты обычно играют стандартные тумбао типа «бомбо-понче» (bombo-ponche Тимба-2. Основные группы.) с упором на 2и- и 4и-доли. В тимбе они тоже время от времени встречаются, но тут басовиты, в большинстве случаев, играют тумбао, так либо по другому обыгрывающие ритм клаве, при этом для каждой песни особенные, тогда как в сальсе басовиты играют стандартные картинки бомбо-понче, однообразные для всех Тимба-2. Основные группы. песен. А важное отличие состоит в том, что в тимбе басовиты могут останавливаться и через какое-то время опять начинать играть свои тумбао; этот прием является одной из важных черт «передач». А в сальсе басовые тумбао исполняются практически всегда безостановочно.

3.5. Клаве в тимбе: раскол
Принципиальный нюанс ритмической структуры тимбы состоит в том, что Тимба-2. Основные группы. тут музыканты нередко игнорируют либо преднамеренно нарушают обыденный базисный принцип «вписывания» музыки в набросок клаве. Это привело к «расколу» в мире сальсы и близкой к ней латиноамериканской танцевальной музыки.

Некие считают, что новенькая музыка играет “cruzado” (т.е. «поперек» ритма клаве), и что величавое искусство аранжировки Тимба-2. Основные группы. «под клаве» сейчас утеряно. Другие [вчастности, Ребека Маулеон - TD]говорят, что юные кубинские музыканты просто пользуются «свободным клаве» и употребляют, посреди других приемов, ритмы, позаимствованные у партий кинто в румбе.

Хит Исаака Дельгадо "La Sandunguita" (написанный Аленом Пересом) – обычный пример аранжировки, преднамеренно изготовленной «поперек клаве». Бас и коро звучат в темпе 3:2, тогда Тимба-2. Основные группы. как паттерны каубелла звучат в темпе 2:3... Сам Перес в ответ на вопрос о ритмах этой песни произнес, что источником вдохновения ему тут послужила румба, в особенности партия кинто:
«”Тумбао [этой песни] было подсознательно взято из румбы. Чтоб осознать это спонтанное и естественное чувство, необходимо осознавать румбу Тимба-2. Основные группы.... всю ее перкуссию, импровизации на кинто...” Хотя мы совсем не сомневаемся в том, что Перес правильно показывает собственный источник вдохновения, его аранжировка данной песни с трудом поддается осмыслению с позиций румбы, даже самых конструктивных примеров встречающихся в ней импровизаций на кинто против ритма клаве. Но Перес и не пробует Тимба-2. Основные группы. доказать свою аранжировку исходя из убеждений теории музыки «под клаве». Он исходит с совершенно других позиций: “Я не считаю клаве наукой и не пробую тщательно рассматривать, где мои партии перекрещиваются с клаве и где по отношению к клаве начинаются мои картинки. Для меня это не способ... когда я придумываю тумбао, я не Тимба-2. Основные группы. стараюсь сесть и пошевелить мозгами, где он будет ложиться на клаве, а где нет... в тумбао, которые играют на Кубе, можно услышать ритмы кинто... много лет различные кубинские группы придумывали различные ритмические паттерны. Эволюция партий баса и фортепиано на Кубе просто изумительна, и она длится до сего времени... и Тимба-2. Основные группы. способности тут неограниченные”».

Высочайшее искусство сотворения пользующейся популярностью музыки «под клаве» родилось на Кубе и распространилось по всей Латинской Америке, а потом и по всей планетке. Как ни удивительно, конкретно на Кубе юные музыканты стали везде отрешаться от обычных канонов латиноамериканской поп-музыки, связанных с аранжировками Тимба-2. Основные группы. «под клаве».

3.6. «Передачи»
Когда группа выдумывает определенный набросок ритм-секции (ф-но, бас и перкуссионисты), и не один раз повторяет этот набросок в одной и даже в различных песнях – то мы называем таковой набросок «передачей (gear)». [Не знаю, как лучше перевести этот термин – шестерня либо ещё как-то, у слова gear значений Тимба-2. Основные группы. много... я взял слово «передача» по аналогии с передачами у авто – так как эти штуки музыканты на концертах просто и повсевременно меняют, как шофер переключает передачи - TD] Она может быть обычной: к примеру, ритм-секция играет попеременно два различных грува, один – под куэрпо и другой – под коро Тимба-2. Основные группы., либо же делает паузу, чтоб певец мог пообщаться с залом. Отталкиваясь от этого базисного определения можно сказать, что неважно какая танцевальная музыка построена на системе таких «передач»; но кубинская музыка 90-х гг. довела эту систему до предельного уровня трудности и творческого подхода. База ответа на нередко задаваемый вопрос «чем отличается Тимба-2. Основные группы. тимба от сальсы?» будет связана конкретно с этим понятием. Кубинские группы 90-х гг. разработали намного более широкий диапазон таких «передач», чем их предшественники, но более принципиально тут то, что ими была разработана также система зрительных, словесных и/либо музыкальных сигналов перехода, позволяющих ансамблям внезапно и по-разному Тимба-2. Основные группы. перебегать с одной передачи на другую, играя одну и ту же песню на различных концертах, т.е. импровизировать с ее аранжировкой. К примеру, певец либо музыкальный управляющий может дать отмашку рукою либо воскрикнуть: «бомба!», после этого басист через глиссандо на нижней струне перебегает на другой набросок, перкуссионисты тоже сразу Тимба-2. Основные группы. начинают играть другой, заблаговременно обговоренный набросок, который вкупе с басом составляет новый мощнейший грув, вызывающий трепет у слушателей. Такие «переключения передач» могут быть заблаговременно определены в аранжировках, также могут исполняться спонтанно во время концертов по сигналу управляющего – рукою либо голосом.

3.7. Сопоставление тимбы и сальсы
Хотя, на 1-ый взор, тимба очень Тимба-2. Основные группы. похожа на сальсу, у нее есть ряд значительно отличающихся от сальсы черт, схожих различиям южноамериканского ритм-энд-блюза от соул. В целом, тимба считается более «агрессивной» музыкой, где ритм и «свинг» преобладают над мелодией и лиричностью. С тимбой связан остросекуальный и вызывающий танцевальный стиль деспелоте (despelote – практически значит «хаос» либо Тимба-2. Основные группы. «безумие»), включающий резвые вращательные движения корпусом и тазом, толчки и тряски, наклоны и трясение задом. Исполнители и популяризаторы тимбы сформировали черную культуру с ценностью силы и мужской гордости; музыке тимбы, считающейся «мужской», соответствует образ гиперсексуального «самца». В социалистическом обществе, где публичные и личные ценности были сфокусированы на труде и Тимба-2. Основные группы. политическом самосознании, эта культура давала черным мужикам возможность ощутить себя «производственной силой» не в политэкономическом, а в гедонистическом нюансе. Тимба достаточно сложна музыкально, заразно танцевальна и, не считая того, отражает задачи и противоречия современного кубинского общества: ее циклический ритмический набросок символизирует однообразие ежедневной жизни кубинцев в тяжелых экономических критериях Тимба-2. Основные группы. начала 90-х годов. Тимба – продукт эволюции сальсы, включающий ее динамическое смешение с соном, мамбо, латин-джазом, насыщенный сложными перкуссионными партиями. «Традиционная» сальса на Кубе была (и есть) сильно мало всераспространена, при этом более знатным зарубежным сальсеро там считается венесуэлец Оскар ДеЛеон – один из немногих сальса-музыкантов, которому позволили выступать на Тимба-2. Основные группы. Кубе. Потому тимба-музыканты справедливо считают себя представителями другой, хорошей от сальсы музыкальной традиции.

В собственной базе тимба по сопоставлению с сальсой более эластичная и новаторская, содержит в себе больше разнородных стилей, при этом они все могут оправданно считаться тимбой. По сути границы понятия о том, что есть Тимба-2. Основные группы. тимба, а что – не тимба, достаточно расплывчаты; многие считают, что тимба – это неважно какая современная кубинская танцевальная музыка. Согласно Хуану Формелю, руководителю группы Los Van Van, тимба – это не форма обычного сона, это нечто новое. Она содержит в себе насыщенные перкуссионные партии и ритмы реггей, которые вначале зародились Тимба-2. Основные группы. в городских кварталах Кубы. [Странная фраза. В оригинале: Timba incorporates heavy percussion and reggae beats which originally came from the barrios of Cuba. Что этим пробовали сказать – что реггей зародился на Кубе? Да щас, ага... это тимберо схватили с Ямайки ритмы реггей, при этом уже в осовремененном и «опопсённом Тимба-2. Основные группы.» виде (дансхолл, раггамаффин). Кубинская музыка в своё время оказала известное воздействие на музыку Ямайки благодаря сетке кубинских радиостанций; но это воздействие касается, приемущественно, духовых секций групп, игравших менто, а позже ска и реггей. Перкуссия же на Ямайке всегда была своя, и ритмы реггей не имели к Кубе какого-то реального дела, ни Тимба-2. Основные группы. по собственному происхождению, ни по собственной структуре. Реггей с тимбой роднит только общий принцип происхождения: местные ритмы плюс воздействие южноамериканского ритм-энд-блюза. - TD]

Тимба содержит в себе многие элементы афро-кубинской культуры и музыки. Это афро-кубинские ритмические картинки (на всех инструментах); выражения и целые Тимба-2. Основные группы. куски текстов на лукуми (кубинский диалект йоруба, применяемый в большей степени в религиозном контексте), также ссылки на афро-кубинскую религию; импровизация и взаимодействие музыкантов и зрителей на концертах; нарративные (повествовательные) тексты; цитирование мелодий, ритмов и/либо текстов из других источников (подобно электрическим либо цифровым сэмплам в современной музыке) [ну и что Тимба-2. Основные группы. здесь такового специфично афро-кубинского либо африканского??? - TD]; нередкие вставки в тексты песен рэпа и длительных фрагментов структуры «вопрос-ответ» (coro-pregón). В отличие от (ранешней) сальсы, тимба не претендует на роль социальной либо политической проповеди, почти во всем из-за политических критерий на Кубе.

Тимба отличается от сальсы Тимба-2. Основные группы. также и исходя из убеждений инструментовки и аранжировок. Многие тимба-музыканты охотно признают, что на их больше воздействовали фанк либо соул, чем сальса. Так, духовые секции либо другие инструменты у таких групп, как La Charanga Habanera либо Bamboleo, нередко играют куски композиций Earth, Wind and Fire, Kool and Тимба-2. Основные группы. the Gang и других американских фанковых групп. Исходя из убеждений оркестровки более необходимыми нововведениями тимбы является внедрение ножного бас-барабана и синтезаторов. Многие тимба-группы во всем остальном напоминают классические оркестры-чаранги 40-х годов, включавшие контрабас, конги, каубелл, клаве, фортепиано, скрипки и флейты; в тимбе по сопоставлению с Тимба-2. Основные группы. ними только расширенная духовая секция, которая, кроме обычных труб и тромбонов, может также включать в себя саксофоны. Другие музыкальные инновации тимбы связаны с манерой игры и с аранжировкой; в особенности это касается баса (введение частей фанка и ритм-энд-блюза), фортепиано (введение цитат и приемов из барочной музыки Тимба-2. Основные группы. – И.-С. Баха и других), духовой секции (со сложными аранжировками, именуемыми «чамполас» (champolas)), также партии клаве (если в сальсе более всераспространен ритм сон-клаве 2:3, то тимба больше тяготеет к румба-клаве 2:3). Музыкальные отличия от сальсы также включают нередкие переходы из мажора в минор и напротив; очень сложные ритмические аранжировки (нередко на базе Тимба-2. Основные группы. ритмов сантерии либо абакуа); конфигурации темпа; огромное число разных оркестровых вставок («блоков») снутри одной композиции.

4. Интернациональный СТАТУС ТИМБЫ

Хотя тимба считается формой поп-музыки, ее технический уровень просит от музыкантов очень высочайшего исполнительского мастерства и познания теории музыки (классики, джаза, классической кубинской музыки, различных интернациональных эстрадных жанров). На Тимба-2. Основные группы. Кубе это стало вероятным благодаря высочайшему уровню обучения в муниципальных музыкальных учебных заведениях, также жесткой конкуренции в среде музыкантов.

Правительство Кубы охотно поощряет деятелей искусств; кубинская музыка является источником дохода для страны и средством вербования туристов. Но самые пользующиеся популярностью группы острова, играющие танцевальную музыку, фактически вполне игнорируются Тимба-2. Основные группы. латиноамериканскими радиостанциями США и неких регионов Кубы, и в тех хит-парадах такая музыка не участвует. При всем этом некие элементы звучания этих групп все-же добиваются широкой аудитории в США через записи, продюссируемые пользующимися популярностью там музыкантами (к примеру, Вилли Чирино (Willie Chirino) и лэйбл Qbadisc) из Нью-Йорка, Майями и Тимба-2. Основные группы. Пуэрто-Рико, которые стали включать в свои песни элементы тимбы. Нью-йоркские и пуэрториканские музыканты местами даже заходят далее кубинских – к примеру, некие из их стали использовать не просто бас-барабан, но «бочку» с карданом. Благодаря этой частичной доступности кубинской музыки для зарубежной аудитории музыканты за пределами острова сейчас Тимба-2. Основные группы. могут писать музыку с внедрением достижений современной кубинской поп-музыки. Другими словами, разработка стала отработанной, и иноземцам стало легче подражать кубинцам, писать похожую музыку и резвее выводить ее на широкую публику. Гонсало Грау (Gonzalo Grau), фаворит американской группы La Timba Loca, уповает, что тимба станет пользующейся Тимба-2. Основные группы. популярностью и в США, но при всем этом осознает, что сначала на его концерты будет приходить не много зрителей. Из-за политической «ауры» Кубы в США эта музыка имеет не настолько не мало шансов стать там пользующейся популярностью, и навряд ли сумеет стать основной таковой сильной промышленности, как сальса из других Тимба-2. Основные группы. латиноамериканских государств. Все же, многие кубинские музыканты предпочитают работать за рубежом – в США, Европе и (в наименьшей степени) в других странах Латинской Америки, что привело к новейшей волне «гибридов» сальсы и тимбы. Хотя бум популярности тимбы прошел пару лет вспять, многие видные группы этого жанра продолжают интенсивно записываться и выступать Тимба-2. Основные группы., и большие лэйблы грамзаписи, в особенности в Европе, стали в ближайшее время проявлять энтузиазм к тимбе.

Потому что тимба достаточно агрессивна и сложна для танцевания, некие кубинские тимба-группы в целях расширения собственной аудитории стали осознанно писать музыку, под которую было бы просто и комфортно плясать большинству Тимба-2. Основные группы. латиноамериканцев, соединяя для этого кубинские ритмы с более обычными для широкой публики жанрами – сальсой, меренге, романтическими балладами. В 90-е гг. многие группы стали вводить в свои аранжировки элементы ритм-энд-блюза и хип-хопа, расширив обычный состав кубинских танцевальных конхунто за счет прибавления барабанной установки, саксофонов, 1-го либо Тимба-2. Основные группы. 2-ух синтезаторов. Добавление барабанной установки к обычным кубинским ударным (конги и тимбалес) позволяет играть массивные фанковые и роковые ритмы, что добавляет энергетики ритм-секциям; при всем этом басовиты стали активнее использовать приемы игры, взятые у фанка – такие как игра слэпом и другие перкуссионные техники игры на басу. Сочетание труб и саксофонов в Тимба-2. Основные группы. духовых секциях отдало им более джазовое звучание, а применяемые ими гармонии стали развиваться в более современном направлении.

Хотя тимба пока не очень популярна на мировой сальса-сцене (многие танцоры сальсы считают, что под нее тяжело плясать, и что она «давит на уши»), она все таки отыскала Тимба-2. Основные группы. себе определенную нишу и приобретает больше поклонников и приверженцев посреди музыкантов в США и Европе. Исходя из убеждений сальса-сообщества США, тимбу (из-за ее ритмической трудности) трудно плясать без предыдущей практики танцевания классической кубинской сальсы (касино), и на ее освоение могут требоваться многие годы практики. Как музыканты «сплавляют» сальсу Тимба-2. Основные группы. с фанком, поп-музыкой, джазом, роком и даже танго, создавая тимбу, так и танцевание под тимбу может включать в себя танцевальные элементы тех жанров и ритмов, которые «сплавлены» в данной композиции. Тимба как танец позволяет использовать в ней движения, соответствующие для афро-кубинских фольклорных танцев, фанка, поп-жанров, рока и Тимба-2. Основные группы. т.д., также внедрять новые движения в рамках обычного кубинского касино.



ti-ne-budesh-zahvachen-vrasploh-bolshimi-peremenami.html
ti-ne-smozhesh-vernutsya-domoj-11-glava.html
ti-ne-smozhesh-vernutsya-domoj-5-glava.html